即便这样也不是我做的！

所有一切事情的真相永远只有自己最清楚，但这世界太荒谬了，群体的概念总是无时无刻影响着社会的指标，导致真相不单受控于某时刻某单位的人和空间，即使被视为公正裁决一切世间事情的法院，事实上职责也只是审判，而非揭示真相，更不必说是伸张正义维护公正。也许人类在努力创建与维持社会的方式与现象永远都存在着共性，无论远在任何的国度。所以虽然是部反映日本司法的电影《即便这样也不是我做的》，但远在这里我的祖国马来西亚恐怕司法的黑暗是过之而无不及的，不过今天要谈的也只是这部电影。

《即便这样也不是我做的》男主角所承受的刑事冤案其实很轻微，故事案件过程就是在乘搭地铁时，由于车厢人数过多都是紧挨着，然后站在男主角身前的十五岁少女被摸了臀部。而后女生坚持是男主角做的，结果必须押往警局调查。若警方觉得有足够证据或充分的疑点，便可通过检察官提控嫌犯，然后经过法庭裁决有罪与否。但最后裁决的结果是男主角被判重刑三年！

如果这不是部电影而是真人真事，做为旁观者的大多数群众绝不会对此判决有何太大的感触，因为大多数人都会认为法庭裁决必然有其证据与根据，都必然默默的接受。但这是部从头到尾从开始就设定男主角是没有干过此事的电影，所以是把虚构的故事真相放大在观众眼前，让观众从头到尾都了解所有的审判过程与此冤案男主角的内心感受，也因此除了只有男主角知道真相，还有就是影片前的观众。而整个过程的抗辩与证明在现实生活里是无法看见的，但从电影我们终于可以看到了虚构的真相，而这也是归功于导演周防正行的忠实创作与勇敢的揭露，尤其电影没有大事夸张一翻或以娱乐观众为前提，而是非常忠实的以写实手法还原事件的过程，所以看似枯燥和乏味单调的影像，实则是平实沉稳的写实美学。


影片利用一个简单轻微的骚扰刑事案件做脚本，却更能以此揭示日本现存司法体系中的各种弊端与警方审问与提控案件的轻率粗糙的做法。而影片也没有陈腔滥调的专注在贪污或贿赂的课题，而是把焦点专注在司法体系本身的荒谬，同时展现出人性的荒谬。所以从审问的警官到检察官和审判的法官，其实都不是那种典型的让人恨之入骨的坏人角色（好比如法官是接受贿赂啊，警方包庇坏人甚至本身就是犯法的啊，或检察官是邪恶的啊等等），反而本片每一个关键人物都只是在执行本身的职责，所以从各角色的背后，观众可以看到的是整个制度与社会标准与群体惯性的思维导致本片的冤案产生，也是导致一个原本轻微的骚扰刑事案（这里指轻微不含任何贬低的意味，只是衡量刑事案的轻重），最终可以判刑三年重罚。

其实男主角原本可以避免最终受到重罚，原本只要乖乖的听警方与刑事值班律师的忠告，只要认罪罚款就可了事。但男主角深深的觉得自己受到屈辱，也坚持自己的立场与信念，坚持不肯认罪。因为有无愧于良心与拒绝妥协的勇气，所以坚信自己可以用真相来扭转事件。但讽刺的是，在日本的刑事案件，只要一被提控上法庭，就面临99.9%的裁决有罪机率！而这里的事实就是法院是宁可杀错不可放过，这与影片开端的字面“宁可有十个真犯逍遥法外，不可令一个无辜的人受罚”概念正好相反。但回到现实，如果真的宁可让真犯逍遥法外也不可让无辜受罚，那真犯岂非继续在外干案扰乱社会？所以影片所真正引发的各种社会性思维话题，其实探讨层面已经远远超出创作本身，而这也是剧本的成功之处。

所以本片在艺术上用了平实沉稳与写实性的影像与美学，在故事创作上则对辩证式的矛盾课题提出了犀利的观点与抛砖引玉的延伸出除了揭露日本司法体系的弊端，更让人思考人性的道德与群体社会里，潜在的与矛盾的信任与期待性。本片没有露骨激烈的批判现实，而是轻声漫游的让人毫无压力下，与导演一起揭示真相以外的真相。

《即便这样也不是我做的！》

导演: 周防正行

编剧: 周防正行

主演: 加瀬亮 / 瀬戸朝香 / 山本耕史 / もたいまさこ / 役所広司
官方网站: www.soreboku.jp

制片国家/地区: 日本

言: 日语

荣获
第31届日本金像奖11项大奖（包括最佳导演，最佳剧本，最佳男主角等）
第81届日本电影旬报十大电影第一位（最佳影片，最佳导演，最佳剧本，最佳男主角）
第50届蓝丝带赏（最佳导演，最佳男主角奖）
第62届每日映画大赏（最佳日本电影大奖，最佳导演奖）
第32届报知映画赏（最佳日本电影奖，最佳男主角奖）